轉眼又一個星期,這次小編為大家找到了粵港澳地區三地不同的展覽,有歷史有文化有卡通,希望有你喜歡的類型。


 

 

 

 

 變遷中的風景—藝博館藏澳門水彩畫展

澳門自開埠以來,一直是中西文化交匯的窗戶和駐足點。數百年來吸引不少文人雅士、藝術家到訪,並留下他們對小城風貌的描繪。 早期對澳門的圖像描繪始於地圖和地誌畫,而澳門的風景水彩畫主題亦由描寫沿岸的風景輪廓徐徐展開: 水彩畫到了18 世紀才開始在歐洲盛行,由於水彩可塑性高、使用便捷,在19、20 世紀仍然是最為普及的繪畫媒材。隨著通商的發展及個人出行日益頻繁,更成為捕捉風土人情最佳的寫生手法。 19 世紀畫家像錢納利、博爾傑等隨着商旅周遊列國,並且踏足澳門。他們喜愛以水彩寫生或全景式的構圖描繪所見所聞。這些全景式的風景畫不單成為廣受歐洲人們喜愛的水彩風景畫主題之一,部分也成為外國人認識澳門的“地誌畫”、“風俗畫"或“歷史繪畫"。 無論是錢納利筆下停泊在內港的帆船、畢士達的《澳門南灣風光》,《聖地牙哥堡壘》上異色的旗幟飄揚、抑或希德爾布蘭特的《1862 年的澳門》,從南灣眺望東望洋燈塔和雪地聖母教堂,這些風景都深深吸引着當時藝術家的目光。 抗戰時期,由於澳門的“中立”地位,成為當時不少逃避戰争者的避風港。俄羅斯籍建築師史密羅夫因逃避戰火來到澳門,開始他生命裡最寧靜的一年。他的作品讓人彷彿忘記身處戰亂的時代。他也同時記錄着小城最珍貴寧靜的時光。 史密羅夫的學生路易士‧ 迪美迷戀內港的風光和帆影。在他筆下強烈日照下波光粼粼的海面,折射出一幅幅漁民生活的剪影。之後又有郭士筆下《晨曦》霧靄中的帆影。而在甘長齡70 年代所繪的《澳門海景》,仍然瞥見零星的漁船在海上作業。但隨着本澳漁業走向衰落,這些作品中的漁歌帆影,已成為絕唱。 20 世紀後半期,小城漸漸發展,建橋和填海造地,人口增長,也漸見高樓大廈,改變了整個海岸線和澳門半島的面貌。 黎鷹筆下的《板樟堂之夜》 商店林立,華燈璀璨,已和博爾傑所描寫玫瑰堂前疏落地擺賣的小販形成強列的對比。 當時出現了一群以水彩為創作媒材的澳門華人畫家:趙偉夫、甘長齡、譚智生、郭士、潘筱瑛、黎鷹等因著對藝術的喜好結社切磋,以畫會友,他們透過水彩畫作品,試圖捕捉心目中小城的最美一面。 是次展覧主要展出由19 世紀中葉至20 世紀以澳門風景為題材的水彩畫,以海岸線、寧靜時光、漁歌帆影、小城浮華四個主題,並透過20 多名中外藝術家的視角及作品,來串連這百多年來澳門地貌風景與社會的變遷。同時,亦讓觀眾欣賞到不同藝術家在水彩作品上所呈現的豐富和多樣性風格。 在社會急速發展的21 世紀,讓我們再回顧曾經一路走來的澳門風景,從那些已經永遠消失的畫面中,緬懷我們曾經擁有的時光。

時間: 2018年9月28日至2019年2月10日
地點:澳門和隆街15號

 


 

 

 

 

香港數碼敦煌—天上人間的故事

敦煌石窟是佛教藝術的寶庫,更被譽為「中世紀的百科全書」。2014年香港文化博物館首次與敦煌研究院合辦「敦煌 — 說不完的故事」展覽,廣受歡迎。這次我們很榮幸可以與敦煌研究院再度合作,透過數碼化保護技術的成果,結合敦煌出土文物、石窟藝術和嶄新的多媒體節目體驗,帶領觀眾深入認識敦煌文化的內容,細味佛國世界和平凡眾生的故事。

科技在文物保育方面所扮演的角色越來越重要,敦煌研究院在數碼影像紀錄、三維信息提取、虛擬現實重現,以至透過互聯網和多媒體節目作推廣方面,都是內地博物館界的先驅,而且取得了顯著成績。是次展覽有近100組展品,透過西魏時期極具代表性的第285窟、以數碼技術展現的虛擬洞窟和莫高窟第61窟「五臺山圖」壁畫、文物文獻、多媒體互動裝置及影音節目等,全方位介紹敦煌的歷史和藝術內容。

展覽期間,本館將於一樓聚賢廳展出敦煌音樂文化相關的展品。

日期:截至10月22日

地址:香港新界沙田文林路一號香港文化博物館



時間:截止2018年10月22日
地點:香港新界沙田文林路一號香港文化博物館


 

 

 

 

《芝麻街稚趣綻放50週年》展覽


史上最大「生日禮盒」現身廣州太古匯?究竟暗藏何種驚喜?

永遠熱情的艾摩、沈迷餅乾的甜餅怪、藏匿於垃圾桶的奧斯卡……

都在這裡,為我們共同的朋友——芝麻街慶生!
《芝麻街稚趣綻放50週年》大中華巡展廣州首站開啓!
1969年,《芝麻街》第一次登上電視螢幕, 從此開啓了一場充滿驚喜的奇妙旅程。跨越半個世紀,芝麻街工作室製作的這一經典電視節目已陪伴全球150多個國家數以億計的兒童健康成長,至今仍保持著史上艾美獎獲獎數量最多的記錄,幫助孩子們變得更聰明,更強健,更友善。從與世界級政要、大咖巨星的合作、到具有全球影響力的潮牌聯名,如今的芝麻街更成為了明星潮人紛紛Pick的潮流Icon。

日期:9月29日至10月31日
地點:廣州太古匯M層中庭